Поцелуй вампира :: Рожа николаса кейджа

«Поцелуй вампира» это трагедия одинокого человека, не так чтобы прямо уж безнадёжно одинокого, но вполне. Герой Николаса Кейджа довольно успешный чел. Ему что-то около 30 годков, он начальник среднего звена, живёт в уютненькой квартирке далеко не на отшибе большеяблочного Нуёрка, ведёт распрекрасную холостяцкую жизнь. Короче, всё у чувака вроде бы неплохо, вокруг бурлит жизнь, социальная лестница так и манит вверх к новым свершениям, живи да радуйся. Но нет. Крыша над чуваком медленно, но верно, начинает уплывать куда-то вдаль и без перспективы возвращения на исходное место.

А причиной сего, судя по всему, становится нечаянное вторжение безобидной летучей мышки в квартиру главгероя. Мышь быстро улетела, не причинив никому никаких физических травм, но осадок остался. Впечатление от посещения своего жилища этой летающей хренью в сочетании с проявившейся ближе к финалу идеей-фикс непременно встретить Великую Любовь, единственную и неповторимую, всё это время, к удивлению зрителя, одолевавшей этого с виду циничного, ветреного и беззаботного мудака, и породило в его голове несколько странный, но безусловно очень романтичный образ вымышленной возлюбленной соблазнительной, очаровательной и, без базара, красивой вампирши. Его идеал. Вымышленная возлюбленная-вампирша превращает героя Кейджа в вымышленного вампира. Он самозабвенно погружается в им же придуманный новый мир и до поры, до времени относительно безболезненно и для себя, и для окружающих, совмещает вымысел с реальностью. Точнее говоря, он практически забивает на реальную жизнь, заменяя её фантазиями. А фантазии тем временем бурлят: вымышленная любовь перетекает в вымышленный разрыв. Питер Лоу в последние 10 минут фильма уже совершенно не похож на самого себя: теперь это окончательно опустившийся, деградировавший как личность субъект бомжеватого вида. Он на полном серьёзе считает себя вампиром и, особенно после разрыва со своей героиней, очень страдает из-за этого. Однако Лоу успеет найти себе ещё одну вымышленную любовь, успеет её очень быстро потерять, успеет раскрыть сбя с неожиданной стороны в ходе беседы с вымышленным психологом, после чего отнюдь не вымышлено погибнет в тот момент, когда придётся отвечать за свои «вампирские» грешки.

Вообще сюжет в общих чертах очень напоминает «Жильца» Романа Полански. Герои Кейджа и Полански Лоу и Трелковски очень похожи в этой одолевшей их разум метафорфозе, но только разве что только в этом. Вообще же они очень разные «маленький человек» Трелковски, неуверенный, неустроенный, такое впечатление, что по жизни вышибленный из колеи и вечно болтающийся в каком-то потустороннем измерении, был очень лёгкой по сравнению с Питером Лоу, жертвой обстоятельств и собственного самовнушения. В больной голове героя Полански родилось искажённое восприятие окружающей действительности и искажённые образы всех без исключения окружающих персоналий, а в больной голове нашего героя родилось искажённое восприятие самого себя при том, что окружающая действительность и окружающие персоналии остались в прежнем виде. Один видел проблему в ком-то или чём-то другом, другой с удивительной для свихнувшегося человека трезвостью отдавал себе отчёт в том, что проблемы именно в нём, и более ни в ком и ни в чём.

Но при всём при прочем «Жилец» это страшная история, мрачная и гнетущая, поставленная в нарочито аскетичном ключе и лишённая ярких красок и эмоций, нашпигованная отсылками к всяким разным кафкианско-мейринковским мотивам и озадачивающая одно поколение ценителей кино за другим своей смысловой/подтекстной многослойностью. Блин, Полански даже умудрился сделать невероятное впервые на моей памяти город любви и романтики Париж вовсе не заражал зрителя своим эпичным очарованием нет, Париж в интерпретации Полански это город теней, город серости, уныния, отчаяния, город-депрессия. Как будто и не Париж вовсе, а какая-нибудь Братислава или Тирана. Такой Париж очень органично вписался в историю Трелковски. Нью-Йорк тоже ровно вписался в историю Питера Лоу, но как бы между делом, слегка. Париж у Полански гнетущий город, Нуёрк в «Поцелуе» всего лишь фон, и фон, надо сказать, вполне и вполне автономный: Лоу сходит с ума в своём мирке, а город живёт в своём мире, этого самого Лоу не замечая. Так или иначе, но в обоих случаях трагедия одного человека очень удачно вкраплена в будничную жизнь большого города, на общем рисунке которого отдельно взятый человек не имеет никакой ценности и никакого значения ни для чего и ни для кого.

Так вот. Если «Жилец» история в общем и целом страшная, то «Поцелуй вампира» даже при всём её драматизме, гротескно-иронично-эксцентричная. Понятно, что ирония в этом случае черна. Понятно, что эксцентрика трагедийна. Понятно, что гротеск апокалиптичен. Конечно, весь этот набор средств и красок обрамлён форменной попсовостью, вампирская тема в любом её киноэксплуатировании всегда есть попсовость, ибо так уж сложилось, что это вечный мэйнстрим, но, возможно, именно за нею и кроются те самые подводные камни и кладезь ответов на вопросы с далеко- и глубокоидущими выводами, до которых мне влом добираться. «Поцелуй вампира» успешный по факту случай привязки вечно живой и вечно модной вампирской темы к «скучному» психологическому каркасу. Это в былые времена авторы кино старались привлечь чистую философию или психологию для раскрытия механизмов, способствующих погружению разума героя или героев в тот самый сон, который порождает чудовищ. Теперь всё проще и место одиноких и великих в своём одиночестве властителей душ занимают веяния стандартизированной моды.

В чём же мораль? спросит какой-нибудь хрен с горы. Мораль в том, что от участи Лоу не застрахован никто. Если тебе 30 лет, ты не женат, у тебя нет детей и постоянных ориентиров в этой сраной жизни и, главное, нет желания что-то изменить, зато есть желание измениться как бы вдруг, что невозможно по ряду причин, рано или поздно у тебя поедет крыша и ты вообразишь себя не то вампиром, не то инопланетным захватчиком, не то Элвисом или ещё кем-то, а может, и не вообразишь, а банально сольёшься в другой мир, из которого ещё никто не возвращался. В современной исторической действительности потерять связь с реальностью проще простого.

10 из 10

Кэйдж, поедающий тараканов

Я бы отнёс фильм «Поцелуй вампира» к доказательствам того, что в тот момент голливудский кинематограф, да и мировой в целом, получили замечательного актёра, «звезду» первого эшелона, которому по силам добраться до самой высокой точки КиноОлимпа, что затем Николас Кэйдж всем и докажет. С самого начала понятно, что «Поцелуй вампира» не имел претензий на баснословный успех. Снимал его малоизвестный Роберт Бирман, сценарий написал такой же малоизвестный кинематографист Джозеф Минион, а на главную роль взяли молодого, но многообещающего Кэйджа, которому на тот момент исполнилось 23 года. И если фильм претензии на славу имел крохотные, то вот у Кэйджа эта претензии были и он яростно это доказывал и своей игрой в «Поцелуе вампира» доказал, за что честь ему и хвала.

Его персонаж существует между галлюцинациями и реальностью, его психологические проблемы, по мере развития действия фильма, всё более и более сходит с ума. Нам, зрителям, это показывают так, что не совсем и догадываешься, где вымысел, а где правда, даже где-то можно и подумать, что на само-то деле герой Кэйджа не сумасшедший, а вдруг он и правда попал в руки мифологических вампиров. Но нет, конечно же нет, литературный агент в исполнении Николаса Кэйджа вконец свихнувшийся человек, которому очень нужна квалифицированная помощь, но его психотерапевт явно пустил всё на самотёк.

Николас Кэйдж поражает выражением своего лица. Мне очень редко доводилось видеть кривляния с его стороны, даже навскидку и не вспомню, где он искажал свою физиономию, он же не Джим Кэрри, к тому же заметно, что Кэйдж тщательно готовился к исполнению такой роли: пугающая мимика, дёрганные движения, затуманенный взгляд безумца такого не добьёшься за один раз, возможно, что-то и было сиюминутной импровизацией, но больше проглядывалась тяжёлая лицедейская работа.

Николас Кэйдж откровенно «сделал» этот фильм, затмив всех партнёров (точнее, партнёрш) по съёмочной площадке. Сексапильностью и только ею отличалась героиня Дженнифер Билз, правда, свои короткие роли она сыграла безошибочно, но не фонтанировала, девушка-вамп, которая лишь составляла компанию персонажу Кэйджа и не более. Трогательная, стеснительная Мария Кончита Алонсо, «звезда» культовой фантастики «Бегущий человек», также не сравнялась с Кэйджем, уж слишком «жертвенно» она сыграла, слишком боязливо, да к тому же излишне прозаично, хотя её вменяемость резко контрастировала с безумством Кэйджа, а это необходимое условие для того, чтобы мы могли полностью ощутить происходящее.

Я ставлю «Поцелую вампира»

7 из 10

И эта оценка как дань молодости и удали Николаса Кэйджа, его бесспорному таланту и запоминающимся выражениям его лица в этой картине, потому что особой художественной ценности лента не несёт.

Вампиры живут в вашей голове

«Поцелуй вампира» это история рядового менеджера, такого как большинство из нас. Утром он сидит в офисе, вечером идет тусить и отдыхать. Для каждого «события» жизни у него есть свой костюм. Однообразие жизни начинает сводить с ума. А толчком к этому является знакомство с прекрасной Рейчел. Вампиршей.

Рейчел умеет правильно обращаться с мужчиной. Она не только пьет кровь Питера, она делает его своим рабом. Пара сеансов и все, это уже не человек, лишь тень человека.

Питер сходит с ума и начинает вытворять ужасные вещи: нервирует и истязает собственную секретаршу, унижает подружку, а первым явным шагом к деградации становится поедание таракана с плиты. Причем, стоит отметить, что Николас Кейдж настолько безупречен в этой роли, что и в действительности на съемках он съел таракана.

Чем больше Питер деградирует, тем больше он теряет связь с реальностью. Его бросает Рейчел. Он начинает видеть галлюцинации, где разговаривает со своим психологом.

Хочется отметить, что фильм далек от вампирских канонов, где о всем говорит зеркало, чеснок и солнечный свет. Он является предупреждением не стоит замыкаться в себе и жить однообразием, а не то у нас появляется шанс попасть в ловушку!

За все время существования кино были сняты сотни фильмов о вампирах. Полярные по жанрам и стилям, не похожие один на другой, они демонстрируют в своем разнообразии весь спектр человеческих представлений о клыкастых созданиях, пьющих кровь от гротескного «Носферату: симфония ужаса» до романтично невнятных «Сумерек». Подчас даже вековые суеверия устных народных преданий о том, что все вампиры боятся чеснока, света, креста и святой воды, спят в гробу, а убить их может только осиновый кол в сердце, подвергаются режиссерами и сценаристами скептическому переосмыслению. Сведение фольклорных элементов к минимуму приводит к появлению эпоса о вампирах, внешне ничем не отличимых от людей.

Менеджер Питер (Николас Кейдж) успешен, импозантен, пользуется популярностью у противоположного пола и не имеет никаких материальных затруднений, словом абсолютно и целиком благополучен. Но все меняется в одночасье появление в его комнате летучей мыши становится триггером в веренице последующих событий. Параллельно следуя двум развилкам в своем новом восприятии реальности, он постепенно теряет рассудок, погрязая в уверенности, что случайно встреченная им в клубе женщина превратила его в вампира. День ото дня он становится все более неуравновешенным, нацепляет пластиковые клыки, в туалете слепо водит руками по своему отражению в зеркале и не видит там лица.

«Поцелуй вампира» с историческими канонами не спорит, тут полный комплект, но в большей мере он не о вампирах, скорее о том самом «сне разума, который рождает чудовищ» и страх соприкосновения реальности и вымысла передан очень четко. Николас Кейдж, в одиночестве оставленный на вершине сюжетной пирамиды, делает фильм явлением эксклюзивным, единственным в своем роде. Перетянув все зрительское внимание на своего героя, он заставляет проживать стороннего наблюдателя за полтора часа экранного времени ни много ни мало целую жизнь. Болезненное превращение из прилизанного любимца фортуны в растрепанного, сгорбленного психопата, гоняющегося за голубями в парке, в его исполнении обретает устрашающую живость. Реалистичность дерганой походки и подвижная мимика лица вкупе с безумным косящим взглядом, вызывает жалость пополам с отвращением.

Фильм, снятый в 1988 году, еще не ставит ограничений на образ главного героя как моргающее безэмоциональное бревно с квадратной челюстью, дает шанс безусловному таланту актера развернуться в полную силу. И именно его игра подводит зрителя к пониманию, что, начавшийся как безобидная комедия, «поцелуй вампира» это драма внутреннего мира, замкнутая в круг: с рассветом все началось, рассветом все заканчивается.

Он стал таким эксцентричным

-Чуть не забыл, пару дней назад я изнасиловал девушку с работы, потерял контроль Питер Лоу.

-Тебе надо было выпустить пар, не волнуйся Доктор Глэйзер.

- А ещё я вчера вечером кое-кого убил Питер Лоу.

- В этом городе каждый день убивают людей, неужели из-за этого остановится мир перестань волноваться и займись лучше своей любовью Доктор Глэйзер.

Преуспевающий бизнесмен Питер Лоу (Николас Кейдж) богат, но одинок. Привыкший снимать девушек в баре, после очередной ночи с незнакомкой, с ним начинают твориться странные вещи. Солнечный свет начинает приносить боль, кресты т наводить ужас, а в своей квартире он мастерит подобие гроба (из подручный материалов) и начинает в нем спать. Ко всему прочему, у него появляются ещё и клыки (пластмассовые и купленные, правда, в китайской лавке). По всем признакам, наш герой превращается в вампира, либо просто постепенно начинает сходить с ума

Такие фильмы принято называть театром одного актера, это кино как раз из той серии, где практически все держится на игре Николаса Кейджа, во истину потрясающей игре. Игре другой, нежели тот же Аль Пачино и «Лицо со шрамом», там, конечно, мастер класс был будь здоров, но и здесь что-то подобное определенно есть. Потрясающие сцены с секретаршей и постоянным ее доставанием насчет контракта, когда так и хочется сказать: «Вот пристал с этим чертовым контрактом!». Разговор в телефонной будке с клыками во рту или апофеоз игры и глупости, когда Кейдж находит палку-кол и начинает бродить с ней по улице, разговаривая сам с собой. Что уж говорить, в роли придурка Ник смотрится просто потрясающе и очень убедительно, когда сквозь смех хочется вымолвить: «Вот идиот».

Так что, эта неоднозначная черная комедия, в которой многие удивят свою частичку гениальности, заключающуюся, прежде всего, в игре Николаса Кейджа, другие же расценят все происходящее, как бредни чистой воды. Я, честно говоря, и сам не знаю, как относиться к творению Роберта Биермана, но одно точно неоспоримо, что-то в картине есть, помимо собственно игры Кейджа.

Фильм неплохой, но скорее всего по достоинству его смогут оценить не все. Необычная черная комедия.

P.S: А таракана он все таки съел

Вот это да!

Давно я не смотрела такого рода фильмы, даже успела соскучиться. Получила море удовольствия. Такая себе ужасная комедия, что смотрится без напряга, и не скажу, что не без удовольствия.

80-90 гг. Тот неподражаемый стиль и музыка радует мой глаз, а ведь данная работа моя ровесница.

Николас Кейдж, не могу о нем не заговорить. В таком амплуа вижу его впервые. Вот это игра, человек-эксцентрик, не каждому по зубам. Однозначно справился. Этот актер для меня открылся совсем с другой стороны.

О сюжете я молчок, хоть финал и неожиданный. Посмотрите сами! Не могу этому фильму поставить самую высокую оценку, но все равно рекомендую на просмотр. Такие работы нельзя забрасывать, к ним нужно обязательно возвращаться!

Очень необычный фильм представитель вампирской темы в кинематографе. За это я ее, собственно, и люблю, за ощущение потенциальной многозначности и вариативности раскрытия. От немых фильмов и до наших дней вампирское кино не сходит с экранов, и монстров популярнее и понятнее человеку трудно найти. Любовь и смерть, деньги и кровь, власть и секс. Через все это проходит главный герой этого фильма в ходе своего постепенного перевоплощения в вампира (разумеется, потому что все это и заочно в его жизни правило бал), происходящего, кстати, явно не без участия этого самого вампирского кино.

Весь фильм меня терзало противоречие: неприязнь к Кейджу и ощущение, что, тем не менее, смотришь интересное кино. Впрочем, если вы тоже не любите этого актера, у вас есть шанс увидеть его все-таки в работе, может быть, все, что он смог сделать для такой сложной роли (да, некоторым и тараканов, простите, жрать приходится, когда игры не хватает), а если не любите очень сильно, ваша нелюбовь смешается с отвращением к главному герою, и фильм все-таки окажется смотрибельным.

Для меня это кино о душевном расстройстве в условиях современного мира, большого города и специфических человеческих отношениях. О насилии, физическом и психологическом. О том, как мешаются друг с другом реальности, организуя друг друга и путая. О возможностях и невозможностях психотерапии еще были тяжелые раздумья, ведь фильм практически в кабинете начинается в кабинете заканчивается, поэтому можно попробовать взглянуть на него как на процесс, растянутый между этими двумя точками. Очень интересно наблюдать, как человек использует своего терапевта не для того, чтобы иметь возможность быть в кабинете собой и с собой, а чтобы через него обмануть весь свет, убедив в собственной нормальности.

Позиция режиссерского взгляда на события здесь совершенно определенна, за что спасибо, иначе напряжение бы зашкаливало, ведь именно поэтому тяжело смотреть так называемое интеллектуальное кино тебе выбивают почву из-под ног, а здесь лезть в дебри имеет возможность именно тот, кто любит в них лезть, а не тебя затаскивают против воли. И, не смотря на это, фильм все же удерживается в канве вампирской темы в этом легкий юмор как будто мы здесь по поводу вампиров.

И еще одно, хотелось бы обратить внимание на красивые съемки Нью-Йорка. Солнце-глаз, огоньки машин будто сборище ночной мелкой нечисти Вообще удачный фильм в своих декорациях.

«Вот это сумерки!»

«Поцелуй вампира» это скорее кино не о вампиризме, а о безумном персонаже Николаса Кейджа. Если бы не его талант, фильм режиссера Бирмана скорее всего, стал бы обыкновенным дешевым трэш-ужастиком, скучным, предсказуемым, даже по меркам 1988 года. Но Питер Лоу оу это один из самых сумасшедших и интересных героев Кейджа, уж на что у него разоплановая карьера, в которой взлетов и падений примерно поровну. Уровень идиотизма и кривляния тут зашвалил за все разумные пределы, даже «Плетеный человек» после него мне показался просто забавной дешевкой. Наверное, исполнитель главной роли просто захотел подурачиться, но вот в 88-ом его согласие на роль спятившего менеджера явно не случаен.

Историю про таракана знают, наверное, все. А кроме того, Кейдж много раз говорил о том, что любит самые разные роли, но обазятельно такие, чтобы можно было импровизировать, выходить за рамки, нарушать всевозможные правила. И только тогда на экране можно наблюдать настоящие чудеса актерской игры и просто непредсказуемые сцены. «Поцелуй вампира» прекрасный образец такого подхода. Даже если вы посмотрели сотни, тысячи различных фильмов, и хороши, и ужасных, и просто ненормальных, эта работа способна, мягко говоря, удивить. Впечатлительных, скорее всего, он просто шокирует. Я даже пожалел, что не посмотрел его в 90-х, но с другой стороны, снято настолько необычно, что даже сейчас вызывает неподдельное восхищение талантом его создателей.

Фильм то по сути дешевенький, ничего толком не собрал, переполнен бредовыми сценками, которые можно увидеть в трешнячке тех лет. Сейчас так уж почти никто не делает. Кейдж, которого по сюжету якобы покусала обольстительная вампирша, начинает реально сходить с ума. Он мечется по комнате, корчит безумные рожи, ползает на четвереньках, вставляет искусственные клыки, бьется лбом об стену, и в конце концов, нелепо гибнет в своих же апартаментах. Ну это просто за гранью! Даже «Дикие сердцем» и пресловутый «Плетеный человек» не производили такого впечатления. Сцену, в которой он выпучив глаза, «шипит» на секретаршу, можно смело назвать в ТОП лучших моментов в карьере этого уникального актера. Кто бы там чего не говорил, но Николас Кейдж кое в чем все таки гениален.

На мой взгляд один из самых безумных и веселых фильмов с Кейджем. Какая тут драма, трэш-комедия в чистом виде!

Воображая себя вампиром

Сразу стоит уточнить, что «Поцелуй вампира» фильм прежде всего не о вампирах, а о человеке, который сходит с ума, вообразив себя одним из них.

Главный герой Питер Лоу проводит свою жизнь, работая в литературном издательстве днем, а вечером посещает ночные клубы, чтобы насладиться связями на одну ночь.

Не найдя ту самую любимую девушку, однажды, он знакомиться с Рэйчел вапиршей (или придуманной девушкой, в которую влюбляется), которая кусает Питера в шею, и постепенно он начинает сам становиться вампиром. Он покупает клыки, носит темные очки, не видит своего отражения в зеркале и делает себе лежбище, похожее на гроб После этого существующие два мира тот, что в голове Питера, и реальный мир смешиваются и не понятно то, что происходит, явь или это всего лишь иллюзия?

Хоть фильм по тематике фантастичен и содержит черный юмор, списать его со счетов жанров триллера и ужаса не удастся. И тому есть два момента.

Первое это то, что происходит внутри главного героя, его полное «превращение в вампира» (постепенное схождение с ума), и второе напряженное преследование Питера своей секретарши, которая никак не может найти ему договор, который не столь нужен самому заказчику.

Ну, и конечно, фильм был бы не полностью оценен как статус «стоит посмотреть», если бы не игра актеров.

Николас Кейдж в роли Питера Лоу бесподобен эта игра на грани безумия. Искренняя вера в то, что он становится вампиром, и образ человека, которому никто не может помочь прийти в себя, заставляет содрогаться. Он страшен и комичен, он жесткий и слабый, он убийца и жертва. Преследование секретарши, сцена с убийством в клубе, разговор Лоу со столбом и финальная сцена в его квартире лучшие моменты фильма.

Мария Кончита Алонсо в роли секретарши Лоу Альды серой мышки, которая терпит унижение своего шефа, а впоследствии становится жертвой и его домогательств, сыграла очень правдоподобно. Она является жертвой, на которой отражается психическая деградация главного героя.

Элизабет Эшли мастерски передала амплуа профессионального психиатра, представляя как бы карикатуру на современных врачей психики.

Дженифер Билз создала образ соблазнительной вампирши, которая держит в своих сетях рассудок Лоу, но от этого в последствии отказывается.

Как и все независимые фильмы, «Поцелуй вампира» кино не для всех, но оно способно держать у экрана зрителя все отведенное время, оставляя после какую-то необъяснимую за собой грусть.

10 из 10

Вампир, который высосал себя сам

Еще до того как Николас Ким Коппола начал с завидным упорством доказывать всем вокруг, и, видимо, самому себе, что он не зря взял в псевдоним имя персонажа, творения компании Марвел. Еще до того, как этот талантливый актер решил посвятить свой дар комиксообразным приключенческим боевикам. В те далекие времена, когда он все еще любил драматургию и Элвиса больше, чем «человеко-пауков», «мото-скелетов» и большие гонорары. Именно в эту счастливую для поклонников его таланта эпоху, вышел фильм «Поцелуй вампира». И в этой ленте Кейдж действительно играет.

Абстрагируясь от довольно странного, полного аллегорий и намеков сюжета (объяснять, который достаточно сложно, не наделав спойлеров), картину следует посмотреть, хотя бы ради Кейджа.

Питер Лоу, начальник отдела в неком литературном агентстве, который, при загадочных и неясных обстоятельствах, становится вампиром. Или он, по крайней мере думает, что он таковым стал. Хотя, стоит сказать, что его секретарша Альва точно должна была бы его считать самым, что ни на есть, кровососом. И имела на это полное право. Со временем его вампиристость прогрессирует. Его начинает раздражать солнечный свет и пугает христианская атрибутика. Не ограничиваясь поеданием тараканов, но к своему несчастью, не обнаружив у себя вампирских клыков, Питер вооружившись пластиковыми аналогами (кстати будьте осторожны, подобные продаются и у нас, в каждом втором ларьке), выходит на охоту. Вам смешно? Поверьте, его жертвам было не до смеха

Концовка достаточно драматична, и тут уж не понять, то ли главный герой был «вампиром» (жалким, падшим вурдалаком) и поэтому никого не любил, или же он стал таковым из-за отсутствия глубоких, настоящих чувств А может это, все же был «мескалин» и злоупотребление фильмами ужасов? А возможно (ну это уж совсем для любителей «Сумерек») Рейчел и в самом деле была вампиром, и ее укус стал причиной «падения» Питера. Вопросов много, а ответ Ответ один этот фильм определенно стоит посмотреть. А вывод у каждого будет свой.